التخطي إلى المحتوى

إن الاختلال الوظيفي الظاهر في زواجهما في كتاب أتول مونجيا القصير الملتوي بمثابة نقد لوظيفة الزيجات.

في استيقاظ أتول مونجيا ، تعود امرأة إلى المنزل لزوجها المنتظر. بحلول الوقت الذي عادت فيه من العمل ، كان قد نام بالفعل. هناك سهولة تتكشف بها ، مما يشير بهدوء إلى أنها علاقة عادية. زوجها في غيبوبة. إن الكرامة الهشة التي يمنحها المصطلح الطبي تنهار عند رؤيتها شخصيًا. يزداد اعتماده عليها ، غير المعقد والواضح ، بسبب عدم وعيه بها. إنها تصلح شعره ، وتضع كعكة صغيرة على فمه في ذكرى زواجهم. قبلته تصبح على خير. تستكشف القصة القصيرة التي تبلغ مدتها 23 دقيقة حياتها المأساوية بشكل لا لبس فيه من منظور الكتاب المدرسي.

سميرة (إيشيكا موتواني) مصورة ناجحة. إنها ترشد الأزواج من خلف الكاميرا ، وتخبرهم كيف يمسكون ببعضهم البعض. إنها مدربة على استحضار الرفقة ، ومن جانبها تعرف كيف تحافظ عليها. تعود إلى زوجها بلا كلل. تلتقي بأصدقائها معه. تحتفل بزواجهما معه إلى جانبها. هذا ترتيب غريب ، حيث تكون المرأة عرضة للمعاملة إما بالشفقة أو الازدراء ؛ حياتها مفتوحة ليتم الحكم عليها على أنها تتحرك ببطء شديد أو على عجل. لكن القصة القصيرة الملتوية والمبتكرة لمونغيا تقاوم مثل هذه القراءة الواضحة. بدلاً من التركيز عليها ، فإنها تركز عليها. ومن خلال القيام بذلك ، فإن الاختلال الوظيفي الظاهر في زواجهما بمثابة نقد لوظيفة الزيجات.

دوره في الترتيب – سلبي ، مجرد من الاختيار – مألوف للغاية. يستحضر الوجود المحيطي للزوج الوجود المركزي للزوجات في الزيجات. القصير يدرك هذه المفارقة المسلية. في مرحلة ما ، ظل جالسًا على كرسي بينما تستعد للخروج. في حالة أخرى ، تشارك سميرة تفاصيل عملها مع أصدقائها حيث يشارك الزوج بشكل متبادل. تستغل مونجيا المفارقة الأساسية إلى أقصى حد عندما تحث الصديقة على الطاولة سميرة على عدم التخلي عن فرصة مهنية بسبب الوضع الحالي ويتدخل الرجل الآخر لتذكير الزوج بأنه ليس له رأي.

لكن رواية المبادلة الجنسية هذه تقوضها رعاية سميرة الحقيقية لزوجها. تعامله بلطف ، وتشاركه في أنشطتها ، وتحمي حالته من الغرباء ، وتشاهد التلفاز معه. كما لو كانت نكران الذات بسهولة. ظاهريًا ، هذا هو صرفها عن واجباتها الزوجية ، لكن استيقظ تؤكد أنها أكثر من ذلك. الابتسامة المستمرة التي تلعب على شفتيها – موتوان هو الوحي – تشير إلى سعادتها بهذا الترتيب. ومن خلال هذا الاستعداد ، يفسد الفيلم السياسة السردية لتقديم الرعاية.

الاهتمام في الأساس هو عمل غير أناني. يستلزم وضع الآخرين أمامك ، وإعطاء ما تستطيع. لكن منغيا تكشف عن المعاملة بالمثل الخفية. يعترف بمساحة التعويض حتى عندما يكون الطلب على عرض غير مشروط. إنه يكشف ما يمكن أن يسمح به مثل هذا الترتيب لشخص ما يكون وضعه الافتراضي هو أن يكون نكران الذات: الترخيص بأن يكون أنانيًا.

مع تقدم الفيلم ، نتعلم أن سميرة في منتصف العمر كانت حياة حفلة. تذكرها صديقتها أن بإمكانها أن تشرب أي رجل. ومع ذلك ، فإن ذكريات زواجها تصورها مختلفة. في مرحلة ما ، نرى مشاهد من حفلة مختلفة. لكن هذه المرة ، زوجها هو من يحتل مركز الصدارة وهي تنظر إليه بهدوء. في مقتطف آخر من الماضي ، يعودون إلى المنزل. يبلغ عن عرض عمل جديد يخطط لتقبله ، وفي نفس الوقت يطلب منها الاسترخاء والاستمتاع بحياتها. هذه إشارات خفية لكن المعنى واضح: الزواج كان عنه. على الرغم من أنهم كانوا شركاء ، إلا أنهم لم يكونوا على قدم المساواة. كانت تلك قصته وكانت متفرجة. هذا الوضع الحالي ، مهما كان مريضًا ، يمكّنها من التحكم في حياته – بالتبعية – تولي زمام الأمور بنفسها.

من نواح كثيرة ، يذكرنا Awake بفيلم Kislay’s Aise Hee (2019) ، وهو فيلم مؤثر يصور فرحة أرملة جديدة في العيش بعد وفاة زوجها. في كلتا الحالتين ، لا يتم التشهير بشركائهم كرجال أشرار. لكن أن غيابهن ، إلى أي مدى ، يمكن أن يكون محررا ، يستمر في إظهار أن التحرر للمرأة هو ثروة في أحسن الأحوال والتفاوض في أسوأ الأحوال.

التعليقات

اترك تعليقاً

لن يتم نشر عنوان بريدك الإلكتروني. الحقول الإلزامية مشار إليها بـ *