التخطي إلى المحتوى

تحتاج الدولة بصفتها راعيًا حديثًا إلى مراعاة العمليات والإجراءات المعيارية التي يجب وضعها من أجل الرفاهية الكاملة للفنان.

في منتصف أكتوبر ، يعيش حوالي 27 فنانًا في سكن حكومي ، يقع في جنوب ووسط دلهي ، تلقي إخطارات الإخلاء. في الأسبوع الماضي فقط ، رئيس الوزراءافتتاح 76 منزلا جديدا لأعضاء البرلمان ، في قلب نيودلهي.

أضع هذه الحقائق واحدة تلو الأخرى لتسليط الضوء على أمرين: الأول أنه ليس من المستحيل على الدولة خلق المزيد من أماكن الإقامة / المساحة إذا رغبت في ذلك. لماذا لا يتم إضافة المنازل إلى المجمع السكني المخصص للفنانين إذن ، من أجل استيعاب المزيد من الفنانين ، بدلاً من طرد أولئك الذين تعتمد سبل عيشهم جزئيًا على حصولهم على مثل هذه المساكن؟ النقطة الثانية التي أريد الخوض فيها تتجاوز مسألة المأوى. من الواضح أن الفنانين ليسوا أعضاء في البرلمان ، وليسوا بيروقراطيين ، أو ضباط. إنهم ليسوا على كشوف رواتب الحكومة. ما هي إذن علاقتهم بالدولة؟

أظهر الوباء مدى هشاشة القطاع الثقافي ، حيث أعلنت العديد من البلدان على الفور عن برامج التعافي الثقافي لدعم فنونها وفنانيها. جاء رد الهند على مثل هذا السيناريو قليلًا جدًا ومتأخرًا للغاية ، وهذا القرار الأخير لا يفعل شيئًا للتخفيف من القلق من أن الوزارة بعيدة كل البعد عن الواقع الواقعي للفنان. لا يمكن لأحد أن ينكر أن قرار قلب حياة الفنانين رأسا على عقب – وكثير منهم فوق الستين من العمر وفي فئة الضعيفة والمعرضة للخطركوفيد -19 – في خضم هذا الوباء ، لا يقل عن كونه قاسيا ومستهجن.

تأثر الفنانون بشكل كبير بالوباء في مساحة مشبعة للغاية بالفعل ، مع تقلص الفرص بشكل أكبر ، وخفض التمويل ، وانخفاض فرص الأداء وسبل توليد الدخل. لكن النقطة الأكبر هي أن مذكرة الإخلاء من هذا النوع ، والتي تؤطر الفنانين الذين يعيشون في مثل هذه المساكن مثل المستقطنين غير القانونيين ، هي تلك التي تتخيل العمل بالفن على أنه تاريخ انتهاء صلاحية ، حيث سيتم سحب دعم الدولة. وهنا تبرز الحاجة إلى التحديد الكافي لما تعتبره الدولة مسؤوليتها تجاه الفنون والفنانين.

يبدو أن الكثيرين على وسائل التواصل الاجتماعي يعتقدون أنه نظرًا لأن الفنانين استفادوا بالفعل لسنوات عديدة من هذه الأماكن ، يجب عليهم إفساح المجال لفنانين آخرين. في حين أن الفكرة القائلة بأن المزيد من الفنانين يجب أن يستفيدوا من الوصول إلى الموارد الحكومية هي فكرة صحيحة ، إلا أن الدعوة لا يجب أن تأتي على حساب أولئك الذين تمكنوا من الوصول المبكر إلى هذه الموارد. لم تكن أماكن الإقامة هذه مجرد منازل ، بل كانت مساحات متعددة الوظائف في مدينة يصعب فيها العثور على مساحة للتدريب وإجراء التدريبات ، مع الأخذ في الاعتبار النقص الواضح في البنية التحتية المبنية لدعم مثل هذه الأنشطة. لطالما كانت الأرضيات المصنوعة من الأسمنت والفسيفساء والبلاط هي المستفيدة من ختم أقدام الراقصين الكلاسيكيين ، مع عدم وجود أرضيات خشبية منتشرة في طريقهم إلى مناطق التدريب. كما لم يحصل الموسيقيون على إمكانية الوصول إلى استوديوهات البروفات مع وجود صوتيات.

ولكن حتى قبل ذلك ، هناك حاجة لفهم أن الفن هو العمل. إنها تنطوي على رأس المال ، فهي تنطوي على استثمار كبير ليس فقط في الموارد النقدية ، ولكن أيضًا للوقت والطاقة من قبل الأفراد ، مع القليل من الربح أو بدونه.